“莫欺我中華無肝膽，母親膝下百萬兵！”“如今，中國(guó)人的天、中國(guó)人的地、中國(guó)人的海，都是咱中國(guó)人自己說了算！”9月3日晚，紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年文藝晚會(huì)《正義必勝》上演，那些鏗鏘有力、感人至深的臺(tái)詞引發(fā)無數(shù)觀眾的情感共鳴。據(jù)報(bào)道，全國(guó)電視大屏直播收視達(dá)1.18億戶次，實(shí)時(shí)收視達(dá)3億人次，平均每個(gè)收視終端觀看53分鐘，網(wǎng)絡(luò)視聽平臺(tái)直播收視逾7.92億人次。“大氣磅礴，視覺、音樂、舞蹈、臺(tái)詞、演員，全員到位，時(shí)長(zhǎng)也剛剛好，堪稱史詩佳作。”“晚會(huì)看了兩遍，感動(dòng)得淚流滿面。從憤怒到振奮，從哭泣到自豪。”“可愛的祖國(guó)、可敬的先輩。”……觀眾評(píng)價(jià)，文藝晚會(huì)《正義必勝》是弘揚(yáng)偉大抗戰(zhàn)精神的史詩性藝術(shù)盛典。這臺(tái)晚會(huì)為何能引發(fā)如此強(qiáng)烈的情感共鳴？
精神力量直抵人心的晚會(huì)
“為了汲取一種創(chuàng)作的精神力量，我們主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)自己預(yù)約了去天安門廣場(chǎng)的參觀。”《正義必勝》視覺總監(jiān)任冬生回憶道，7月的北京烈日當(dāng)空，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)擠在無數(shù)游客中間，排隊(duì)入場(chǎng)，感受那份對(duì)祖國(guó)熾熱而深沉的愛。“我想，很多中國(guó)人一輩子的心愿就是想站在天安門廣場(chǎng)上，看五星紅旗飄揚(yáng)，近距離感受人民英雄紀(jì)念碑的莊嚴(yán)。我們的創(chuàng)作主旨也是希望通過一個(gè)多小時(shí)的藝術(shù)作品，讓偉大的抗戰(zhàn)精神直抵人心，讓它成為連接歷史與當(dāng)下，個(gè)體與民族的精神紐帶。”
“這是和以往完全不同的風(fēng)格，我們是要做一個(gè)‘劇’，其中有波瀾壯闊的歷史背景，有個(gè)體情感的流動(dòng)和表達(dá)，希望喚起觀眾超時(shí)空的情感共鳴。”任冬生提到《正義必勝》的立意所在，“它是一部與舞臺(tái)表演緊密結(jié)合的國(guó)家史詩，有完整的情感曲線。在這部劇里，觀眾會(huì)完成一次歷史的回望，感受心靈的震撼。”
“比起抽象和概念化的呈現(xiàn)，我們?cè)撊绾螌ゴ蟮目箲?zhàn)精神藝術(shù)化、情境化地呈現(xiàn)？”這是總撰稿人朱海在創(chuàng)作之初反復(fù)思考的問題。最終，《正義必勝》選擇以“情景史詩劇”的創(chuàng)新形式打破傳統(tǒng)晚會(huì)模式，通過音樂、舞蹈、情境戲劇等多種舞臺(tái)藝術(shù)形式的綜合表達(dá)，融合現(xiàn)代技術(shù)，構(gòu)建出一個(gè)既有歷史厚重感又具現(xiàn)代審美體驗(yàn)的舞臺(tái)世界。
這種創(chuàng)新表達(dá)在舞蹈《殤》中得到詮釋。這段表現(xiàn)南京大屠殺的舞蹈沒有一句臺(tái)詞，卻憑借極具張力的肢體語言和情感表達(dá)，將戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與個(gè)體的苦難刻畫得淋漓盡致，讓許多觀眾淚目。朱海提到，這段舞蹈的創(chuàng)作初衷是為了“讓世界都能看懂”。不斷摔倒，不斷爬起，《殤》不僅展現(xiàn)了那段遍布血淚的悲痛歷史，也展現(xiàn)了中國(guó)人民的頑強(qiáng)不屈。
波瀾壯闊中的情感敘事
以“劉老莊連”82名烈士的故事為原型的情景戲劇《永遠(yuǎn)的番號(hào)》中，面對(duì)陣亡將士，劉敏濤飾演的母親含淚宣告：“莫欺我中華無肝膽，母親膝下百萬兵！”“劉老莊連，全員補(bǔ)齊”，有觀眾說，“每聲吶喊都像扎進(jìn)心口的刺”。
在這個(gè)場(chǎng)景中，300名演員身上裹著牛皮紙制作的服裝，影像完全覆蓋在牛皮紙上，仿佛形成干涸的土地。一聲炮響，演員一邊滾動(dòng)，身上投射的影像一邊發(fā)生變化，如同大地撕開的疤痕。任冬生說：“人民大會(huì)堂三樓設(shè)置了36臺(tái)投影機(jī)，完全覆蓋表演區(qū)和臺(tái)口，視覺呈現(xiàn)本身就是敘事內(nèi)容，我們讓表演者的身體成為影像介質(zhì)。”當(dāng)劉敏濤飾演的母親一針一線地縫衣裳，大地裂開口子、之后彌合，就像母親縫合大地。“整個(gè)戲劇的視覺語言是有機(jī)統(tǒng)一的。”任冬生說，相信每個(gè)看過的觀眾都會(huì)記住這位母親的悲傷和堅(jiān)韌。
舞蹈《殤》中，南京大屠殺的犧牲者名字在屏幕上滾動(dòng)，幸存的妹妹緊緊抱住哥哥冰冷的雙手，周圍是二月蘭綻放；雷佳音與小演員飾演依依惜別的父子，后者雙眼含淚的樣子和稚嫩的聲音與抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷形成戲劇的張力，令人潸然淚下。
這些感動(dòng)的瞬間在后來的情景戲劇《如你所愿》中采用“跨時(shí)空對(duì)話”的方式，讓情感得到進(jìn)一步升華。妹妹與哥哥隔空對(duì)話，感人肺腑。先烈問，“我們有自己的飛機(jī)了嗎？他們還敢來嗎？”后代們回答：“再也不敢，誰也不敢！如今，中國(guó)人的天、中國(guó)人的地、中國(guó)人的海，都是咱中國(guó)人自己說了算！”至此，今天的觀眾與歷史交融在一起，一代又一代人不會(huì)忘記屈辱的歷史，更要腳踏實(shí)地努力奮斗。
“在戲劇中，人物的表情、語言、動(dòng)作高度凝練，將情感濃度拉滿，讓觀眾感受到強(qiáng)烈的心靈震撼，也從中得到歷史的教育和心靈的洗禮。”北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授彭鋒說。跳出傳統(tǒng)歷史題材晚會(huì)的宏大敘事框架，《正義必勝》轉(zhuǎn)而關(guān)注歷史中個(gè)人的情感，歷史退至背景，一個(gè)個(gè)真實(shí)的人，真實(shí)的情感和真實(shí)的命運(yùn)打動(dòng)觀眾，是充滿溫度的情感敘事。
當(dāng)代與歷史的跨時(shí)空相遇
當(dāng)記者問到《正義必勝》中的科技元素時(shí)，任冬生提到，《正義必勝》在人民大會(huì)堂莊嚴(yán)的萬人大禮堂上演，全場(chǎng)可用縱深距離為13米，要在這樣一個(gè)相對(duì)較淺的空間里營(yíng)造出真實(shí)空間感和歷史感，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)做了多種努力。“我們使用了6條可移動(dòng)的屏，4個(gè)可以左右移動(dòng)的軌道平臺(tái)，還有4個(gè)可以360度旋轉(zhuǎn)并自由移動(dòng)的小平臺(tái)，一直延伸至觀眾席，與地面連接起來。”當(dāng)舞臺(tái)呈階梯狀向觀眾鋪展開來，就形成了視覺縱深感，三樓的全域投影，很多場(chǎng)景很有沉浸式效果。
“最重要的是，我們力求用新的技術(shù)催生全新的舞臺(tái)語言。”任冬生說，《正義必勝》晚會(huì)不想堆砌技術(shù)，不想炫技，而是舞美、燈光、多媒體、服裝等所有部門協(xié)同，從而獲得全新的敘事能力，打破舞臺(tái)物理空間的限制，完成對(duì)歷史的再現(xiàn)和與當(dāng)下的對(duì)話。“大屏幕上的背景畫面是主創(chuàng)人員用心找到的珍貴歷史紀(jì)錄片片段，真實(shí)的歷史場(chǎng)景和舞臺(tái)形成了呼應(yīng)。”
看了《正義必勝》，也引發(fā)了眾多文旅從業(yè)者的思考。“現(xiàn)在的文旅演藝早就不只是‘看個(gè)熱鬧’，作品需要調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，讓其全身心融入故事里，才會(huì)產(chǎn)生共鳴。”在浙江旅游科學(xué)研究院院長(zhǎng)張曉峰看來，技術(shù)手段永遠(yuǎn)要為內(nèi)容服務(wù)。從感官觸動(dòng)到情感共鳴，從被動(dòng)接受到主動(dòng)參與，沉浸式文旅演藝項(xiàng)目也要加強(qiáng)戲劇敘事能力，讓觀眾觸摸文化溫度，在互動(dòng)參與中理解歷史厚度，通過可感知、可參與、可共情的體驗(yàn)，完成當(dāng)代人與歷史的跨時(shí)空相遇。
還有文旅業(yè)者提到，《正義必勝》的成功啟示我們，紅色文化的傳播不是簡(jiǎn)單的歷史復(fù)述，而是要通過創(chuàng)新的藝術(shù)表達(dá)，讓歷史活起來，讓精神傳下去。《正義必勝》的最終落點(diǎn)是3句有力的話語：“正義必勝！和平必勝！人民必勝！”這不僅是抗戰(zhàn)精神的核心，也是整臺(tái)晚會(huì)的靈魂所在。朱海說：“我們要讓觀眾記住的不僅是歷史，更是歷史背后的精神——那種在苦難中依然相信光明、在絕境中依然選擇堅(jiān)持的力量。”
