從中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所研究員向延生的講述中，我們看到了一位老黨員的成長(zhǎng)歷程，感受到了他對(duì)黨的真摯情感。向延生研究員生于一個(gè)革命音樂(lè)家家庭，家庭環(huán)境早已為他指明了前進(jìn)的方向。

向延生的父母親向隅、唐榮枚分別于1932年和1933年到上海，入學(xué)中國(guó)當(dāng)時(shí)唯一的高等音樂(lè)學(xué)府“國(guó)立音樂(lè)主科學(xué)校”，學(xué)習(xí)小提琴、作曲和聲樂(lè)。1938年春天，中國(guó)共產(chǎn)黨為培養(yǎng)抗戰(zhàn)文藝干部和文藝工作者在延安建立了中國(guó)第一所高等藝術(shù)學(xué)府“魯迅藝術(shù)學(xué)院”。向隅、唐榮枚都是由毛澤東的老師徐特立從長(zhǎng)沙介紹去的延安，他們與音樂(lè)系主任呂驥是該系的三位創(chuàng)辦人，向隅是“第一個(gè)來(lái)到延安的專業(yè)音樂(lè)家”（呂驥語(yǔ)），唐榮枚作為延安的首席歌唱家，演唱《延安頌》《東方紅》《黃河大合唱》里的《黃河怨》等歌曲，被毛澤東等人贊譽(yù)是“延安夜鶯”。該系第一、二期只有他們?nèi)唤虇T，但是培養(yǎng)出鄭律成、安波、李煥之、李凌、金紫光等56名學(xué)員；創(chuàng)作出歌曲《抗大校歌》《延安頌》、歌劇《農(nóng)村曲》等著名作品。魯藝成立后的第二年（1939年）7月1日，向延生出生在延安的窯洞里，為此向隅、唐榮枚特別請(qǐng)同鄉(xiāng)長(zhǎng)輩毛澤東給孩子取名為“延生”。在“魯藝”這個(gè)環(huán)境里的耳濡目染，使向延生從小就受到中國(guó)革命文藝和民族民間音樂(lè)的熏陶和影響，并成為了革命文藝隊(duì)伍的一員。

向延生是一位在兒童時(shí)代就參加革命工作的老黨員，但他加入黨組織的經(jīng)歷卻比較曲折。早在延安演出新歌劇《白毛女》時(shí)，向延生作為其中最小的群眾演員，已經(jīng)進(jìn)入革命的文藝隊(duì)伍。1965年向延生畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院，因出身于紅色家庭被分配去上海的海軍東海艦隊(duì)政治部任干事、文工團(tuán)編導(dǎo)。1973年調(diào)入音樂(lè)研究所工作，1982年才被批準(zhǔn)加入中國(guó)共產(chǎn)黨。

出于革命家庭以及所學(xué)專業(yè)的影響，向延生到音樂(lè)研究所工作后將主要精力投入到以革命音樂(lè)為主的中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史研究當(dāng)中，先后承擔(dān)了聶耳研究、冼星海研究和寫作出版《中國(guó)近代音樂(lè)史》等工作。

聶耳作為中國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命音樂(lè)的先驅(qū)、《義勇軍進(jìn)行曲》的作曲者，自1935年以來(lái)，關(guān)于聶耳的各種紀(jì)念活動(dòng)經(jīng)常舉行，但是缺乏全面、系統(tǒng)性的研究。1978年向延生承擔(dān)了聶耳專題的研究工作，并為此輾轉(zhuǎn)北京、上海、昆明、廣州等地，采訪了近百位聶耳的親友，查閱、收集、整理了大量資料。他甚至還在昆明檔案館的山洞戰(zhàn)備倉(cāng)庫(kù)里發(fā)現(xiàn)了朱德1964年給聶耳的題詞。改革開(kāi)放之初，在中外音樂(lè)家團(tuán)體交往過(guò)程中，國(guó)外音樂(lè)家團(tuán)體通常會(huì)把該國(guó)的音樂(lè)家全集作為贈(zèng)送的禮品，中國(guó)卻沒(méi)有可以回饋的音樂(lè)家全集。為填補(bǔ)這一空白，原文化部、中國(guó)音協(xié)決定編寫《聶耳全集》，向延生在以往聶耳研究的基礎(chǔ)上承擔(dān)了這一開(kāi)創(chuàng)性工作。1983年策劃成立了全集編輯委員會(huì)，由聶耳的戰(zhàn)友夏衍、呂驥等六人出任顧問(wèn)，由時(shí)任文化部代部長(zhǎng)的周巍峙以及中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)、中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所的領(lǐng)導(dǎo)擔(dān)任主編，研究歷時(shí)7年時(shí)間，最終完成了這一系統(tǒng)性成果。《聶耳全集》上卷為聶耳的音樂(lè)作品，下卷為聶耳的文字著述，收錄了樂(lè)譜、音響、文字和圖片等。1985年《聶耳全集》在聶耳逝世50周年之際，由原文化部撥款12萬(wàn)元通過(guò)文化藝術(shù)出版社、人民音樂(lè)出版社聯(lián)合出版，填補(bǔ)了我國(guó)“無(wú)音樂(lè)家全集”的學(xué)術(shù)空白，激勵(lì)了中國(guó)其他音樂(lè)家全集的編輯和出版。《人民日?qǐng)?bào)》刊文贊譽(yù)它是“中華文化的豐碑”，1999年榮獲文化部首屆文化藝術(shù)科學(xué)優(yōu)秀成果一等獎(jiǎng)。

冼星海研究是繼聶耳研究后，向延生對(duì)革命音樂(lè)研究做出的又一大貢獻(xiàn)。冼星海作為中國(guó)近現(xiàn)代杰出作曲家，有關(guān)他在國(guó)內(nèi)階段的研究很多，但其人生經(jīng)歷還有一些并不為人所知的地方，例如回國(guó)前和在蘇聯(lián)的階段。為此，他多次親赴冼星海少年時(shí)代居住的新加坡、二戰(zhàn)期間寄居的前蘇聯(lián)哈薩克斯坦共和國(guó)首府阿拉木圖考察，明確了冼星海的音樂(lè)之路開(kāi)始于新加坡養(yǎng)正學(xué)校。

向延生還推動(dòng)紀(jì)念《黃河大合唱》創(chuàng)作演出60周年國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)。依照時(shí)任中共中央總書記江澤民的指示，時(shí)任文化部常務(wù)副部長(zhǎng)的李源潮1999年召集有關(guān)單位，開(kāi)會(huì)落實(shí)隆重紀(jì)念《黃河大合唱》創(chuàng)作與演出60周年的活動(dòng)。中國(guó)藝術(shù)研究院由黨委副書記王澤洲與向延生出席會(huì)議，承擔(dān)召開(kāi)國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)和舉辦圖片展覽系列活動(dòng)。

經(jīng)過(guò)向延生緊張的籌備和聯(lián)系，1999年6月在音樂(lè)研究所會(huì)議室召開(kāi)了這次國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)。中央音樂(lè)學(xué)院、上海音樂(lè)學(xué)院、星海音樂(lè)學(xué)院和武漢音樂(lè)學(xué)院的專家宣讀了相關(guān)論文、多家媒體的記者出席了會(huì)議。紀(jì)念《黃河大合唱》創(chuàng)作演出60周年的圖片展覽，同時(shí)在音樂(lè)研究所舉行。參加國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)的人員，興致勃勃地參觀了這一內(nèi)容豐富的圖片展覽。

寫作《中國(guó)近代音樂(lè)史（1840-1949）》是向延生年過(guò)半百后才啟動(dòng)的重大研究項(xiàng)目，而在此前向延生已經(jīng)參加過(guò)兩次“中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史”的編寫。

寫一部全面準(zhǔn)確的“中國(guó)近代音樂(lè)史”，是以毛澤東主席為代表的國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人和革命前輩多年的殷切期望。為慶祝新中國(guó)成立10周年，由中國(guó)音協(xié)主席呂驥領(lǐng)導(dǎo)、李元慶主持，1958年調(diào)集國(guó)內(nèi)有關(guān)學(xué)者14人住在音樂(lè)研究所編寫《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史》，歷時(shí)三年僅完成“送審稿”和一套重要文字參考資料。當(dāng)時(shí)的國(guó)務(wù)院文化組（后為文化部）1973年再調(diào)集全國(guó)18位專家住在音樂(lè)研究所編寫《中國(guó)音樂(lè)史》（向延生曾任該編寫組副組長(zhǎng)），至1976年也未能成書。1976—1978年向延生領(lǐng)導(dǎo)編成的《中國(guó)音樂(lè)史曲譜、音響資料》成為全國(guó)音樂(lè)、藝術(shù)、師范學(xué)院中國(guó)音樂(lè)史教學(xué)的重要教學(xué)資料。改革開(kāi)放后，遵照中國(guó)音協(xié)領(lǐng)導(dǎo)人呂驥、賀綠汀的要求，音樂(lè)研究所1993年第三次承接了《中國(guó)近代音樂(lè)史（1840-1949）》的編寫工作，由向延生擔(dān)任該藝術(shù)學(xué)科國(guó)家重點(diǎn)研究項(xiàng)目負(fù)責(zé)人，聯(lián)合中央音樂(lè)學(xué)院、上海音樂(lè)學(xué)院共同寫作。項(xiàng)目伊始，時(shí)逢音樂(lè)史學(xué)界“重寫音樂(lè)史”大討論，史家們的觀念沖突和探討致使寫作工作進(jìn)展緩慢。進(jìn)入新世紀(jì)后，賀綠汀、呂驥和該著重要成員汪毓和、陳聆群先后病故，2010年在周巍峙的繼續(xù)推動(dòng)下，向延生克服巨大困難，聯(lián)合陶亞兵、蒲芳于2021年8月寫就100萬(wàn)字的《中國(guó)近代音樂(lè)史（1840-1949）》書稿，完成了擔(dān)負(fù)的重大歷史使命和向中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年獻(xiàn)禮的任務(wù)。

該著作較之以往同類著作任務(wù)艱巨，重點(diǎn)音樂(lè)家一百多人，涉及的一般人物多達(dá)幾百人。該著作的重要意義主要體現(xiàn)為：其一，該項(xiàng)目的編寫及至成書從1958年至2021年，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)63年；其二，該著作全面客觀地書寫了中國(guó)近代百余年的音樂(lè)發(fā)展的歷史，是中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史學(xué)科建設(shè)成熟的重要標(biāo)志之一；其三，作者科學(xué)運(yùn)用馬克思主義唯物史觀，以中國(guó)人民反帝反封建的英勇斗爭(zhēng)，特別是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)人民推翻三座大山的壯烈歷史發(fā)展，作為主線的典范歷史著述。

在采訪的最后，向延生通過(guò)一則親身采訪的經(jīng)歷對(duì)年輕黨員提出了期許。向延生曾去江西采訪，其中一個(gè)村子當(dāng)年有17位青年參加了紅軍，他們?cè)陂L(zhǎng)征前種了17棵樹，并相約革命勝利共同返鄉(xiāng)。但1949年革命勝利了，種樹人卻一個(gè)都沒(méi)能活著回來(lái)。談到動(dòng)情處向延生不禁淚流滿面，他說(shuō)：“青年人要珍視先烈的犧牲……我們這一代人完成了自己的歷史使命，黨的第二個(gè)百年使命落在年輕人身上，中國(guó)的前途就在年輕人身上。”