卞祖善是中央芭蕾舞團(tuán)的老一輩指揮藝術(shù)家，1985年入黨，入黨介紹人是當(dāng)時(shí)的中央芭蕾舞團(tuán)黨委書記彭雨非，那年卞祖善49歲。
卞祖善是一位從孤兒院走出來的指揮，他認(rèn)為自己的成長離不開黨和國家的培養(yǎng)，而成為一名黨員是他的信仰和驕傲。卞祖善說，他從小就在心里覺得中國共產(chǎn)黨是非常崇高的，聽說身邊有哪一位是黨員，就會十分敬仰。“黨員給我們樹立了榜樣，他們是為國家、為人民、為社會、為集體的，不會只想著個(gè)人的利益。”他認(rèn)為，這是一名共產(chǎn)黨員最重要的品質(zhì)，所以也始終用這種原則來衡量和要求自己。2021年是中國共產(chǎn)黨成立100周年。卞祖善認(rèn)為，這一百年是輝煌的一百年。一百年來，中國取得了舉世矚目的成就，其間涌現(xiàn)出很多杰出的英雄人物。回顧這段歷史，可以給人以激勵(lì)和鼓舞。
“我與音樂本無緣，是音樂選擇了我，我選擇了音樂。”這句話是卞祖善的座右銘。由于出生自清貧的家庭，卞祖善本沒有學(xué)習(xí)音樂的條件，是新中國給了他機(jī)會，是新社會給了他生活的保障，讓他從上海音樂附中直升本科指揮系，成為了第一屆本科畢業(yè)的指揮專業(yè)學(xué)生。
1961年，剛畢業(yè)的卞祖善來到中央芭蕾舞團(tuán)工作，當(dāng)時(shí)的舞團(tuán)還叫北京舞蹈學(xué)校實(shí)驗(yàn)芭蕾舞團(tuán)。時(shí)光飛逝，60年過去了，中央芭蕾舞團(tuán)成為了東方人駕馭芭蕾這個(gè)藝術(shù)形式的楷模。卞祖善說：“能為中國芭蕾舞和中國交響樂做一點(diǎn)事情，完全是國家培養(yǎng)的結(jié)果。”
講到藝術(shù)家如何平衡個(gè)性和藝術(shù)表現(xiàn)，卞祖善認(rèn)為指揮從事的是二度創(chuàng)作，而不是原創(chuàng)。卞祖善指揮過的舞劇，無論是《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》，還是《紅色娘子軍》《魚美人》《祝福》，原創(chuàng)都是作曲家和編導(dǎo)，指揮只是再創(chuàng)作。再創(chuàng)作要忠于原作，要將個(gè)性融于作品的風(fēng)格，兩者應(yīng)該是一體的而不是沖突對立的。比如《紅色娘子軍》，它表現(xiàn)的是一個(gè)封建女奴如何成長為一名紅軍戰(zhàn)士。作曲家和舞劇編導(dǎo)已經(jīng)提供了原創(chuàng)的臺本，指揮應(yīng)該按照音樂應(yīng)有的速度、表情、力度對比、高潮的布局等來進(jìn)行再創(chuàng)作，呈現(xiàn)給觀眾和聽眾。在這個(gè)過程當(dāng)中，個(gè)性的發(fā)揮應(yīng)該服從整個(gè)作品的藝術(shù)要求，而不是讓自己的個(gè)性凌駕于作品本身的內(nèi)涵和風(fēng)格之上。
卞祖善對舞團(tuán)年輕一代藝術(shù)家們充滿期許。他說，年輕的一代很出色很優(yōu)秀，很多演員在莫斯科等國際知名大賽上取得了金獎(jiǎng)等好成績。他那個(gè)年代的演員也很優(yōu)秀，但畢竟舞臺有限。現(xiàn)在的年輕一代已經(jīng)走向國際，在專業(yè)技巧水平方面已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了前輩。舞團(tuán)第五代“瓊花”孟寧寧以及之后的演員們水平都很高，但他們在人物理解和表現(xiàn)方面還有些欠缺。當(dāng)年，為了讓演員更貼合娘子軍角色氣質(zhì)，特意安排了演員下連隊(duì)當(dāng)兵。年輕的演員也需要經(jīng)過一些生活的鍛煉，有了生活的積累，塑造人物時(shí)才能更貼切。樂團(tuán)指揮和演奏方面水平也比過去大大提高了，比如年輕指揮張藝在2013年舞團(tuán)紀(jì)念《春之祭》首演100周年的時(shí)候，在國家大劇院按照斯特拉文斯基的總譜指揮樂團(tuán)現(xiàn)場演奏，在中國芭蕾舞表演藝術(shù)史上是劃時(shí)代的。
卞祖善還分享了他藝術(shù)生涯中幾個(gè)難忘的事。1983年，他指揮中央芭蕾舞團(tuán)交響樂團(tuán)演出了俄羅斯作曲家米亞斯科夫斯基的《第二十七交響曲》。演出之前，卞祖善請全樂團(tuán)的音樂家在禮堂一起交流，介紹了作曲家的作品。大家一起聆聽了作品之后摩拳擦掌，一致要求演出這部作品。大家在演出的作品選擇上取得共識，并一起排練把它奉獻(xiàn)給觀眾。后來，在北展劇場演的這部作品得到業(yè)內(nèi)同行的一致好評。
1995年是反法西斯戰(zhàn)爭勝利50周年，卞祖善指揮首演了《肖斯塔科維奇第七交響曲》，也叫《列寧格勒交響曲》。這部作品反映了蘇聯(lián)人民保衛(wèi)國家的決心和英雄氣概。因?yàn)?/span>作品編制很大，卞祖善還和中央歌劇院交響樂團(tuán)聯(lián)系，聯(lián)合了兩個(gè)團(tuán)一共104人演奏了這部交響曲，獲得了成功。
卞祖善認(rèn)為，芭蕾舞團(tuán)的交響樂團(tuán)平常都是演出《紅色娘子軍》《天鵝湖》《睡美人》，這些作品太熟了，會限制樂團(tuán)的成長。因此，在他擔(dān)任劇團(tuán)首席指揮期間，在完成舞劇演出的同時(shí)，還組織了一些獨(dú)立演出音樂會。
1991年是莫扎特逝世200周年，卞祖善把全體演奏員邀請到禮堂交流。那個(gè)時(shí)候演出效益不好，經(jīng)常面臨虧損，但大家懷著對莫扎特的崇敬，還是贊成他的提議，決定舉辦紀(jì)念莫扎特逝世兩百周年音樂會。卞祖善還邀請了小提琴演奏家盛中國和他的夫人日本鋼琴家瀨田裕子，一起完成了這次交響音樂會。
李德倫曾給卞祖善寫過一幅字：“樂者，圣人之所樂也。”卞祖善認(rèn)為，改變?nèi)嗣竦娘L(fēng)俗，改變?nèi)嗣竦木衩婷玻淖円粋€(gè)社會的作風(fēng)，最好的莫過于音樂。這使他從事音樂藝術(shù)有一種使命感、責(zé)任感和自豪感。
多年來，卞祖善到不少地方普及交響樂和音樂知識。比如，他曾給紹興小燕子藝術(shù)中心的孩子們講音樂，給她們講《彼得與狼》《魔法師的弟子》，和她們一起用杯子敲出《歡樂頌》。卞祖善從中受到啟發(fā)，做了《兒童早期音樂與智力開發(fā)——越聽越聰明》專題。這個(gè)專題既有知識性、趣味性、科學(xué)性，還有系統(tǒng)性、學(xué)術(shù)性和前瞻性，卞祖善從北京講到南京、鎮(zhèn)江、無錫、上海、紹興、廣州、武漢、西寧。
卞祖善從來沒有停止過學(xué)習(xí)，最近，又購買了漢斯·羅特的《E大調(diào)第一交響曲》的總譜。卞祖善認(rèn)為，這位不滿26歲就去世的奧地利作曲家的作品在中國鮮為人知，于是便找人制作分譜，準(zhǔn)備等條件成熟時(shí)找一家國內(nèi)的交響樂團(tuán)合作首演，繼續(xù)為中國的交響樂事業(yè)貢獻(xiàn)力量。
卞祖善認(rèn)為，古典交響樂是每個(gè)樂團(tuán)的基礎(chǔ)，只有先把古典交響樂奏好了，才有可能奏好現(xiàn)代交響樂。在這個(gè)基礎(chǔ)上，再按照聽眾不同年齡段的不同需求，追求曲目的多樣化，既有古典的，也有浪漫的，還有有印象派的、民族樂派的和現(xiàn)代派的。目前，現(xiàn)代派的曲目還處于實(shí)驗(yàn)狀態(tài)，還需要接受時(shí)間和聽眾的檢驗(yàn)、篩選，那些經(jīng)過時(shí)間考驗(yàn)留下的作品自然而然就會成為現(xiàn)代派的經(jīng)典作品。這方面可以借鑒一些歐洲音樂家的做法。卞祖善曾經(jīng)和德國指揮家薩瓦利什先生進(jìn)行座談。據(jù)薩瓦利什介紹，他們委約一部新歌劇，首演后如果票房和評論都不理想，也不會馬上打入冷宮，而是會安排第二輪演出，如果效果仍不理想才會放棄。二我們則通常是第一輪演出效果不好就放棄。卞祖善認(rèn)為，再演一次還是有必要的。另外，對于保留曲目和劇目的選擇就更重要了。對中芭來說，以保留劇目《紅色娘子軍》為例，如果劇團(tuán)一直演出這個(gè)作品，每次演出之前是不需要再排練的，因?yàn)檫@個(gè)作品已經(jīng)完全熟練掌握。保留曲目也一樣。但我們現(xiàn)在演出什么作品，放下來以后再演出如果需要重新排練，說明還沒有百分之百地掌握它。
2021年是中國共產(chǎn)黨成立100周年，卞祖善為黨的百年華誕獻(xiàn)上祝福：“歷史證明，一百年來，中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)中國人民走向了光明。《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》這首歌唱出了中國人民的心聲。我們每一位黨員，每一個(gè)中國人，都應(yīng)該全心全意地?fù)碜o(hù)黨，跟著黨。我們要堅(jiān)信，中國未來的發(fā)展會闊步前進(jìn)，前程壯麗。有了中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)航，我們將繞過暗礁，勝利地駛向彼岸。”
