盛禮洪是我國著名作曲家，1926年出生于浙江省吳興縣，1945年參加革命，1954年加入中國共產(chǎn)黨。抗日戰(zhàn)爭期間，他奔赴大后方，在重慶國立音樂院作曲系學(xué)習(xí)；新中國成立后，在中央音樂學(xué)院作曲系任教多年，1969年，調(diào)入中央樂團(tuán)創(chuàng)作組參加鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的創(chuàng)作改編。
盛禮洪的主要作品有《海之歌》等四部交響曲、《g小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》、戲劇配樂《黑奴恨》、音樂電視片《江河源抒情》、舞蹈組曲《鶴》和《我聽到你的歌聲》《雨中嵐山》《巍巍青山高》《唐詩五首》等多部不同題材、體裁的聲樂作品。其作品注重汲取民族文化的內(nèi)涵，善于用抒情的音調(diào)表達(dá)深刻的內(nèi)在生活感受。細(xì)致的心理刻畫、清晰而富有色彩的旋律與和聲音語言、層次分明的音樂織體和具有豐富表現(xiàn)力的配器手法，都體現(xiàn)了他的創(chuàng)作個(gè)性和音樂格調(diào)。盛禮洪曾潛心研究管弦樂法，在交響樂隊(duì)配器方面有很高的成就，其音樂作品多次在外事場合演奏，促進(jìn)了文化的交流。如今，年過九十的盛禮洪仍在進(jìn)行創(chuàng)作，音樂藝術(shù)已經(jīng)融進(jìn)他的血液，伴隨他走過了近一個(gè)世紀(jì)的人生。
盛禮洪1943年在重慶進(jìn)入國立音樂院作曲系學(xué)習(xí)。當(dāng)時(shí)，由南方局青年組骨干陳以文、管震湖領(lǐng)導(dǎo)，復(fù)旦大學(xué)進(jìn)步學(xué)生創(chuàng)辦的《中國學(xué)生導(dǎo)報(bào)》在重慶青年學(xué)生中很有影響。《中國學(xué)生導(dǎo)報(bào)》全文刊登了盛禮洪反映國立音樂院進(jìn)步學(xué)生活動(dòng)的長詩，受到南方局青年組的注意，陳以文親自吸收他成為《中國學(xué)生導(dǎo)報(bào)》的成員，參加地下黨組織的活動(dòng)。作為學(xué)生運(yùn)動(dòng)的活躍分子，盛禮洪在臨畢業(yè)之際與另外六位進(jìn)步同學(xué)被校方無理開除，這反倒更加堅(jiān)定了他的信念，義無反顧投身共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命洪流中。
當(dāng)年，復(fù)旦大學(xué)從重慶遷回上海后，《中國學(xué)生導(dǎo)報(bào)》在上海等地的工作迅速開展，陳以文則留在川東繼續(xù)開展地下斗爭。后來由于叛徒的出賣，陳以文、江姐等一批共產(chǎn)黨人被逮捕關(guān)進(jìn)渣滓洞集中營，在全國解放前夕被秘密殺害。每當(dāng)盛禮洪回想起這段斗爭經(jīng)歷，心中都充滿了對(duì)陳以文等為理想獻(xiàn)身的英雄們的緬懷和崇敬。
成長于動(dòng)蕩的年代，盛禮洪寫了兩部與戰(zhàn)爭有關(guān)的交響曲。在他的《第四交響曲》中，再現(xiàn)了幼時(shí)親歷的戰(zhàn)爭場面，那恐怖的記憶讓他對(duì)戰(zhàn)爭深惡痛絕，兒時(shí)跌跌撞撞舉家逃難流離顛沛的經(jīng)歷是他永遠(yuǎn)不會(huì)忘記的。他含著淚水回憶起幼時(shí)躲在山上的水溝里，親眼看見日本人用長槍殺死了自己的伯父，他最小的妹妹那時(shí)還不會(huì)走路，被大人放在籮筐里挑著四處逃難……他在作品中把民族深重的苦難、百姓被涂炭的悲憤用音樂呈現(xiàn)出來，痛斥侵略者的殘暴，緬懷逝去的親人和慘遭殺戮的民眾，悼念在戰(zhàn)爭中犧牲的烈士。
黃河是我們中華民族精神的象征，當(dāng)年，光未然以黃河為背景，歌頌中華民族的光榮歷史和中國人民不屈不撓的偉大斗爭精神，創(chuàng)作了《黃河吟》這首澎湃激昂的詩篇。冼星海看到后產(chǎn)生了創(chuàng)作《黃河大合唱》的沖動(dòng)與靈感，連續(xù)寫了幾天，創(chuàng)作出完整、精彩、氣勢(shì)如虹的《黃河大合唱》。這部作品對(duì)中國人民抗擊日本侵略者具有很強(qiáng)的鼓舞作用。
《黃河鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1969年，它的藝術(shù)構(gòu)思、基本主題和音樂形象都取自冼星海的《黃河大合唱》，由殷承宗、儲(chǔ)望華、盛禮洪、劉莊組成創(chuàng)作組，采取集體研究討論專項(xiàng)分工負(fù)責(zé)的方式，進(jìn)行改編創(chuàng)作。盛禮洪負(fù)責(zé)樂隊(duì)部分的設(shè)計(jì)和協(xié)調(diào)作品的整體布局、權(quán)衡鋼琴與樂隊(duì)之間的平衡關(guān)系。創(chuàng)作組到黃河流域體驗(yàn)生活數(shù)月，深入了解《黃河大合唱》的歷史背景，感受革命根據(jù)地的淳樸民風(fēng)，觀察黃河水蜿蜒曲折，時(shí)而湍急洶涌、時(shí)而雄渾坦蕩的形態(tài)變化，把所有的感動(dòng)、信念和情懷用鋼琴協(xié)奏曲的形式展現(xiàn)出來。1970年元旦，由殷承宗擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏、李德倫指揮、中央樂團(tuán)交響樂隊(duì)協(xié)奏演出的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》在北京人民大會(huì)堂首演。演出結(jié)束后，暴風(fēng)雨般的掌聲經(jīng)久不息地回蕩在人民大會(huì)堂。盛禮洪說：“那一次，我真正體驗(yàn)到了什么是震耳欲聾，掌聲雷動(dòng)，真正感到我們中國自己的音樂有如此強(qiáng)大的魅力！”鋼琴協(xié)奏曲《黃河》創(chuàng)作結(jié)束后，盛禮洪留在中央樂團(tuán)工作。
盛禮洪曾多次深入基層體驗(yàn)生活、采風(fēng)，吸取民間藝術(shù)精華。長期的生活積累充沛了他的藝術(shù)元?dú)猓瑸樗囊魳穭?chuàng)作積累了豐厚的底蘊(yùn)。1980年，盛禮洪完成了第一交響曲《海之歌》，這是一部反映現(xiàn)實(shí)生活題材的作品。盛禮洪通過對(duì)大海的描寫反映漁民們勤勞勇敢積極向上的精神狀態(tài)。為創(chuàng)作這部作品，盛禮洪去舟山群島、海南島等地采風(fēng)，深入漁村體驗(yàn)生活，積累素材。他看婦女們?cè)诤＿吙椦a(bǔ)漁網(wǎng)，看船工們?cè)谏碁┥闲蘩頋O船；他和漁民一起出海遇到過風(fēng)暴，跟漁船到最近的海島避難；還傾聽老漁民講述久遠(yuǎn)的海難經(jīng)歷......盛禮洪深刻體會(huì)到大海帶給漁民們的喜怒哀樂，這些體驗(yàn)豐滿了這部交響曲的構(gòu)思。盛禮洪說，藝術(shù)源于生活，只有深入民間，親近自然，才能獲取源源不斷的靈感。《海之歌》由中央樂團(tuán)演出并由中國唱片社出版唱片在海內(nèi)外發(fā)行。
提到最為滿意的作品，盛禮洪說是音樂構(gòu)思獨(dú)特的《黑奴恨》。1907年，留學(xué)日本的一批進(jìn)步青年為了喚起中華民族的覺醒，上演了話劇《黑奴吁天錄》。此劇改編自美國女作家斯托夫人的小說《湯姆叔叔的小屋》，當(dāng)時(shí)的社會(huì)反響非常熱烈。1961年，曾參加《黑奴吁天錄》演出的著名戲劇家歐陽予倩重新改編了《湯姆叔叔的小屋》，并更名為《黑奴恨》，交給中央實(shí)驗(yàn)話劇院演出，由孫維世擔(dān)任導(dǎo)演。中央音樂學(xué)院院長趙沨邀請(qǐng)盛禮洪為話劇配樂。盛禮洪在創(chuàng)作過程中研究采用了很多首美國黑人民歌元素，并用《老人河》作為全劇的主導(dǎo)旋律，李德倫指揮中央樂團(tuán)進(jìn)行演奏和錄音。配樂受到了演員和演奏者們的喜愛，演出在觀眾中引起強(qiáng)烈反響。這是一次革命浪漫主義的實(shí)踐，作品的成功對(duì)盛禮洪的音樂事業(yè)產(chǎn)生了很大的影響。
包容，是一個(gè)國家和民族興旺發(fā)達(dá)的重要特征，也是一個(gè)藝術(shù)家走向事業(yè)成功必備的素質(zhì)。盛禮洪認(rèn)為，聰明的人總是善于把別人的好東西學(xué)過來，完善發(fā)展，為我所用。他一生重視研習(xí)好的作品，在音樂創(chuàng)作中實(shí)踐“讀千卷書，走萬里路，采四面風(fēng)，交八方友”。
盛禮洪說，我們必須嚴(yán)格遵守和執(zhí)行黨的路線、方針，不忘初心努力工作。年輕人要好好學(xué)習(xí)黨史，堅(jiān)定不移地跟黨走，要牢記今天的美好生活是用無數(shù)烈士的生命換來的，要把國家利益、黨的利益放在個(gè)人利益前面。希望年輕人打好知識(shí)基礎(chǔ)，遵循自然規(guī)律，理論聯(lián)系實(shí)際，追求真理、實(shí)事求是。年輕的作曲家們，要努力創(chuàng)作反映黨和人民的輝煌時(shí)代的作品，在創(chuàng)作的過程中，要扎根人民，深入生活，譜出打動(dòng)人心的音樂。
盛禮洪為人謙和低調(diào)，有著強(qiáng)大的內(nèi)心世界和堅(jiān)定的精神信仰，他要把一生從人民群眾中汲取的營養(yǎng)轉(zhuǎn)化為精神力量回饋?zhàn)鎳⒒仞伾鐣?huì)，他認(rèn)為這是作為一個(gè)革命文藝家的使命。
