14歲之前，他是家境貧寒的孩子；14歲之后，他參加了東北文工二團(tuán)，成為一名戰(zhàn)士。15歲之前，他是東北二團(tuán)一名普通戰(zhàn)士；15歲之后，他成為中國青年藝術(shù)劇院的一名演員。22歲之后，他又成為中國兒童藝術(shù)劇院的一名演奏員，直到他離休。22歲之前，他是一名普通的文藝兵；22歲之后，他如愿以償?shù)爻蔀橐幻袊伯a(chǎn)黨黨員。
“除了父母生了我之外，我的一切，受的教育也好，學(xué)到的才藝也好，取得的成績也好，都是國家、黨，還有劇院培養(yǎng)的，我十分感激。”回首自己的一生，吳隆章感慨萬千，句句離不開“感謝”“感激”，千言萬語也表達(dá)不出他對(duì)黨和國家滿腔炙熱的情感。也正因?yàn)檫@份感情太過濃厚，他總覺得“受之有愧”，總“恨”自己作出的貢獻(xiàn)太少。
家境貧寒的娃娃成了“娃娃兵”
“那是我人生中的第一雙皮鞋。下鄉(xiāng)土改時(shí)，我們學(xué)著割草，一不小心，鐮刀就在皮鞋上劃了一個(gè)口子，讓我非常心疼。”事隔80多年了，吳隆章仍記得當(dāng)時(shí)拿到皮鞋時(shí)欣喜的樣子，捧著皮鞋，左擦擦、右擦擦，好像怎么都擦都不是最亮的。
那是吳隆章14歲時(shí)剛參加?xùn)|北文工二團(tuán)時(shí)，團(tuán)里發(fā)的一雙皮鞋。東北二團(tuán)不僅發(fā)皮鞋，還發(fā)棉衣，重要的是管吃管住。吳隆章在家排行老二，底下還有2個(gè)孩子，家里孩子多，只有父親一份收入，糊口是個(gè)大問題。當(dāng)時(shí)只比他大一歲的哥哥已經(jīng)在鐵路局找了份雜工，但家境依然困難。一個(gè)親戚告訴他們東北文工二團(tuán)招要新兵，聽說“管吃管住”，就讓吳隆章報(bào)名參加了。至于東北文工二團(tuán)究竟是做什么的，家里人也沒多問。
其實(shí)，東北文工二團(tuán)的全稱是“東北文藝工作第二團(tuán)”，這是黨在東北成立的宣傳隊(duì)。日本投降以后，1946年在東北成立了東北解放區(qū)，黨中央派了一部分文藝業(yè)務(wù)老干部到東北，建立東北文工一團(tuán)和東北文工二團(tuán)，主要負(fù)責(zé)開展解放區(qū)的文藝宣傳工作。這些老干部都是從延安魯藝過來的，當(dāng)年都參加過毛澤東主席主持召開的文藝座談會(huì)。
解放戰(zhàn)爭時(shí)期，東北文工二團(tuán)招收了一批“娃娃兵”，成立兒童藝術(shù)隊(duì)。參加藝術(shù)隊(duì)以來，吳隆章過上了以前做夢都沒想過的生活，也是一個(gè)孩子該干的事情——學(xué)習(xí)。到了文工團(tuán)，他學(xué)習(xí)文化課、舞蹈、樂器，學(xué)完就排戲、演出、去扭秧歌，他們出演了《爸爸參軍》《進(jìn)軍舞》等戲劇、歌舞節(jié)目，所到之處，都受到熱烈歡迎。“東北地區(qū)有了這群年輕人的身影，有了女同志上街扭秧歌，場面熱鬧極了。表演隊(duì)走到哪里，群眾就跟到哪里，不停鼓掌，有些還跟著一起扭。”
在東北文工二團(tuán)，吳隆章學(xué)習(xí)了芭蕾，接觸到了音樂、小提琴，但更重要的是，他生平第一次真正知道了“自己是誰”。在革命的洗禮中，在文化課的熏陶中，吳隆章也逐漸有了自己的理想和信念——加入中國共產(chǎn)黨。
成為一名兒童劇文藝工作者
1949年春，東北文工二團(tuán)要調(diào)進(jìn)北京，組織征求個(gè)人意愿，不愿意的可以留在當(dāng)?shù)亍．?dāng)問到吳隆章的時(shí)候，他想都沒想，就一口答應(yīng)了，當(dāng)時(shí)他只有15歲。
東北文工二團(tuán)來到北京與國統(tǒng)區(qū)進(jìn)步戲劇工作者會(huì)師，建立了中國青年藝術(shù)劇院。自中華人民共和國成立以來，國家一直在為成立兒童劇院做準(zhǔn)備，想為中國的少年兒童建立一個(gè)屬于自己的藝術(shù)殿堂。1952年，共青團(tuán)中央書記廖承志批準(zhǔn)成立中國少年兒童劇團(tuán)（附屬于青年藝術(shù)劇院）。吳隆章所在的東北文工二團(tuán)的“娃娃兵”成了中國少年兒童劇團(tuán)的主力。1956年6月1日，中國兒童藝術(shù)劇院誕生，從此，吳隆章正式成為一名兒童劇的藝術(shù)工作者。
中國兒童藝術(shù)劇院成立之初，擁有北京第一支交響樂隊(duì)，而吳隆章因?yàn)闀?huì)拉小提琴也順理成章成了樂隊(duì)的小提琴演奏員，后來還成為樂隊(duì)副隊(duì)長。提起這支樂隊(duì)，吳隆章十分驕傲，得益于中國兒童藝術(shù)劇院第一任院長任虹，這支樂隊(duì)里有著當(dāng)時(shí)北京最全的樂器和大量的西洋樂譜。早在東北文工二團(tuán)時(shí)，任虹有心把日本人在東北建立的樂團(tuán)中的樂器和樂譜全都收集了起來，之后又費(fèi)了九牛二虎之力把這些樂器和樂譜都運(yùn)到了哈爾濱，之后又運(yùn)到了北京。這些樂器大概能填滿將近半個(gè)車廂，而在1956年中央樂團(tuán)（現(xiàn)為中國交響樂團(tuán)）成立時(shí)，中國兒童藝術(shù)劇院給了他們整整四箱西洋樂譜。因?yàn)閾碛斜姸鄻菲鳌肥郑@支樂隊(duì)在北京小有名氣。有一次國家外交招待，中央芭蕾舞團(tuán)的樂隊(duì)恰巧不在國內(nèi)，只能借用中國兒童藝術(shù)劇院的交響樂隊(duì)。看著他們一群20歲出頭的年輕人，大家都在心里默默打鼓，他們行嗎？經(jīng)過與中央芭蕾舞團(tuán)《天鵝湖》的認(rèn)真排練，演員們都情不自禁向他們豎起了大拇指。看到這支樂隊(duì)如此優(yōu)秀，演出后，周恩來總理批示，樂隊(duì)四十幾人全部調(diào)入中央芭蕾舞團(tuán)，經(jīng)過整合成為中央芭蕾舞團(tuán)樂隊(duì)的主力軍，而吳隆章則繼續(xù)留在中國兒藝組建樂隊(duì)。他參加了多部兒童戲劇的配樂工作，在組織樂隊(duì)和管理樂隊(duì)方面立下了汗馬功勞。
如今，吳隆章仍記得當(dāng)年孩子們面對(duì)舞臺(tái)表演時(shí)的反應(yīng)，他們看到舞臺(tái)上的真善美、假惡丑，高興時(shí)會(huì)鼓掌，困難時(shí)會(huì)加油，傷心時(shí)會(huì)喊，甚至哭出來。
盡管已經(jīng)離休很久，但是吳隆章的心從未離開過中國兒童藝術(shù)劇院，時(shí)刻關(guān)注劇院的發(fā)展。看到中國兒童藝術(shù)劇院幾十年來取得的光輝成就，他既驕傲又自豪。“中國兒童藝術(shù)劇院在人才培養(yǎng)方面，比其他院團(tuán)更系統(tǒng)、更專業(yè)，演員深深扎根于兒童教育和學(xué)校生活。兒藝培養(yǎng)的演員王鐵成、許亞軍、陳寶國、蔡國慶等，都受益于兒藝的扎實(shí)藝術(shù)基礎(chǔ)。”說到中國兒童藝術(shù)劇院的事，吳隆章如數(shù)家珍。當(dāng)初任虹建院時(shí)的最大愿望是將中國兒藝建設(shè)成亞洲第一兒童劇院，“現(xiàn)在，中國兒童藝術(shù)劇院取得的成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了這個(gè)，任虹老院長看到現(xiàn)在的中國兒藝，他會(huì)笑的。”說這句話時(shí)，吳隆章眼里有淚珠閃動(dòng)。
成為黨員
自從14歲當(dāng)兵以來，能夠加入中國共產(chǎn)黨，成為吳隆章的奮斗目標(biāo)。“在我的思想中，18歲之前是要入黨的，不入黨說明自己還不夠優(yōu)秀。”1956年，吳隆章終于如愿以償，成為一名光榮的黨員。
“黨員最重要的品質(zhì)是什么？是忠誠，忠誠于黨。” 成為一名黨員之后，吳隆章以一個(gè)黨員的標(biāo)準(zhǔn)要求自己，遇到個(gè)人利益和群眾利益有沖突時(shí)，他果斷把群眾益放在首位。當(dāng)年在劇院，閑暇之余，他會(huì)去裝車、裝臺(tái)，只要劇院有需要，他就去做。因此，他一再叮囑現(xiàn)在年輕一代黨員：“社會(huì)發(fā)展了，人民的生活也更好了，個(gè)人的事業(yè)也都隨之發(fā)展。時(shí)代不一樣，社會(huì)發(fā)展過程也不一樣，國家發(fā)展、群眾發(fā)展和個(gè)人發(fā)展，可能會(huì)產(chǎn)生一些矛盾。年輕黨員要時(shí)刻警惕，個(gè)人利益和群眾利益、國家利益產(chǎn)生矛盾時(shí)， 一定要以群眾利益和國家利益為重。”
回首過去的崢嶸歲月，吳隆章對(duì)中國共產(chǎn)黨有著深沉的情感和深刻的認(rèn)識(shí)：“中國共產(chǎn)黨為14億人謀發(fā)展謀幸福，創(chuàng)造出這么大的成績，受到群眾的愛戴和跟隨，是世界上獨(dú)一無二的。中國共產(chǎn)黨是偉大的，是會(huì)繼續(xù)發(fā)展強(qiáng)大的。 ”
看看走過的路，吳隆章一再感慨：“是國家，是黨給了我一切；是國家，是黨引領(lǐng)我一路向前。我的余生有多久，我的心就有多久愛我們的祖國，愛我們的黨，愛我們的中國兒童藝術(shù)劇院。”
